第一百零三章 赝本上的暗记 (第2/3页)
“只要你愿意，”他盯着苏晚的眼睛，一字一顿，“把你手里的另一半，带来这里。两半合璧，我以HOLM的全部资源，让这部书，成为全人类的遗产。你祖父的名字，会和达·芬奇写在一起。”
来了。
苏晚垂下眼。
铺垫了这么久的旧情、怀念、敬意，最终，还是要落到“把另一半带来”这五个字上。
她没有急着反驳，而是戴上对方递来的白手套，极其郑重地，将那册手卷，缓缓展开。
她看得极慢，极仔细。
安德森也不催，只是靠回轮椅里，胸有成竹地看着她，像在看一个迟早会被“真容”震撼、进而点头的孩子。
一页，两页，三页。
苏晚的手指，在翻到第七页的时候，停住了。
那是一页“六合同心锁”的大木理法图，画得极精，线条流畅，标注详尽，乍一看，确实是王派的路数。可苏晚盯着图纸右下角、一个几乎看不见的细小记号，看了足足半分钟，忽然，极轻地笑了一下。
“安德森先生，”她抬起头，语气平静，“这一册，不是我爷爷的真迹。”
——
藏书室里，骤然一静。
壁炉里的桦木“啪”地爆了个火星。
安德森脸上那种胸有成竹的从容，第一次，裂开了一道缝。他眯起眼：“你说什么？”
“我说，”苏晚把那页纸轻轻转过去，指尖点在右下角，“这是一册抄本，而且，是赵鹤年的手抄本，不是王锡麟的原稿。”
“不可能。”安德森的声音陡然沉了下来，那截埋在灰烬里的炭，仿佛被风吹亮，“这册书的来历，我核查过无数遍。”
“您核查的是它的‘来路’，可您看不懂王派的‘暗记’。”苏晚不慌不忙，指尖点着那个细小的记号，“我爷爷的原稿，在每一页理法图的右下角，都会留一个‘外圆内方、中穿一刻痕’的私印暗记。您看这一页——外圆有了，内方也有了，可中间这道刻痕，方向反了。”
她抬起眼。
“我爷爷的刻痕，永远是‘自左上、斜向右下’，取的是‘大木承天、力坠于地’的意思。这一册上，是自右上、斜向左下。这是赵鹤年的笔性。他跟了我爷爷八年，学会了所有的图样、所有的暗记框架，唯独这一道刻痕的方向，他一辈子都没改过来——因为他是左撇子，下笔的发力，天生是反的。”
安德森的呼吸，明显地乱了一瞬。
苏晚却没有停。她又往后翻了两页，指尖落在一处木纹的晕染上：“还有这里。我爷爷用墨极讲究，研墨必加一味松烟，年深日久，墨色里会透出一层极淡的、发蓝的宝光。这一册的墨，是普通的油烟墨，黑而浮，没有那层蓝。这不是保存条件的问题，是当年落笔的墨，就不对。”
“第三，”她一页页翻过去，声音不高，却像一枚枚钉子，稳稳落下，“我爷爷画榫卯，有个改不掉的习惯——凡是承重的‘母榫’，线条一定比‘公榫’粗半分，因为在他心里，承力的那一方，要画得更稳、更重。这一册，公母榫线条粗细一模一样，是照着图样‘描’出来的工整，却没有我爷爷下笔时，那种对木头的偏心。”
她合上手卷，轻轻推回桌中央。
“安德森先生，这是一册非常珍贵的、赵鹤年当年的精抄本，水准极高，几乎可以乱真。但它不是《木经图谱》下半部的原稿。真正的下半部，从来没有流到您手里。”
“您守了三十年的，”苏晚看着他，一字一句，轻声却清晰，“是一册‘像极了真迹’的影子。”
——
“够了。”
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