第一百零四章 根脉室里的半个真相 (第1/3页)
第二天上午九点，卡尔森亲自来接。
这一次，他没有再带苏晚走那条公开展览的环形通道，而是乘一部需要指纹、虹膜双重验证的电梯，一路向下。
数字跳动。负一层，负二层，负三层。
“安德森先生很少让人进这里。”电梯里，卡尔森轻声说，语气里带着一种连他自己都未必察觉的敬畏，“HOLM内部，能进入‘根脉室’的，不超过五个人。苏女士，您是第一个来自中国的访客。”
“根脉室。”苏晚重复了一遍这个名字。
“是的。”卡尔森看着缓缓合上的电梯门，“公开的档案馆，收藏的是‘作品’。而根脉室，收藏的是‘根源’——全世界各个木作流派，最核心、最本源、从不示人的图谱、手稿与母本。安德森先生说，握住了一个文明的根源，才算真正守住了它。”
苏晚没有接话。
她只是在心里，把这句话，默默记了下来。握住根源……这四个字，比昨天那句“守护文明”，要赤裸得多。
电梯“叮”地一声，停了。
——
门打开的瞬间，苏晚屏住了呼吸。
根脉室比她想象的要大得多，像一座深埋在地下的、没有窗户的图书馆。恒温恒湿的空气里，是一种陈旧纸张与名贵木材混合的、沉静到近乎肃穆的气味。一排排可移动的精密金属柜，向黑暗深处延伸，每一只柜子上，都标着一个文明、一个流派的名字。
她看见用日文标注的古建大木图档，看见用阿拉伯文标注的木格窗母本，看见北欧维京木船的结构残卷，甚至看见一整柜来自印度、东南亚的宗教木雕仪轨。
而在所有柜子的最中央，最醒目的位置，有一整面墙，被单独留了出来。
墙上没有任何柜子，只有一块黄铜铭牌，上面用中文、英文、北欧文字，刻着同一行字——
东方大木作 · 源流档案（CHINA）。
苏晚一步步走过去。
那面墙下，整整齐齐陈列着几十件来自中国的木作文献：有民间收购的家谱式匠作抄本，有拍卖会流出的图样，有不同年代、不同流派的榫卯手札。它们被修复得平平整整，标注得清清楚楚，专业程度，甚至超过很多国内的地方馆藏。
平心而论，若单看这一面墙，任谁都会觉得，HOLM是真的下了苦功、用了真心。
可苏晚的心，却一点点沉到了谷底。
因为她看清了这套逻辑的可怕之处——
它不是在抢一件两件东西，它是在系统性地、用三十年时间，把一个文明“根源”层面的东西，一件件买走、搬走、锁进自己的地下室，然后由它，来定义这些根源的价值、讲述这些根源的故事、甚至决定这些根源能不能“回家”。
昨天在公开档案馆，它锁的是“作品”，是标本。
今天在根脉室，它要锁的，是“根”本身。
“很震撼，对吗？”安德森的声音，从身后缓缓传来。
他坐着电动轮椅，不知什么时候，已经到了。老人今天的精神，比昨天好了一些，眼神也更亮。他操控轮椅，来到那面中国墙下，抬起头，望着那些档案，像在检阅一支属于自己的军队。
“三十年。”他轻声说，“我花了三十年，走遍全世界，
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