第523章 公平？我看你们是给脸不要 (第2/3页)
。」
「我不同意！我不服！」
小男生还挺种的，当即大声反驳。
既然如此，方星河也就不再客气，论起大枪就开砸。
「想要聊透你的问题，首先要搞清楚我们的文娱产业正在面对什麽。
面对的是新一波全球化浪潮。
网际网路越来越发达，意味着传播媒介正在越来越方便、顺畅、下沉。
以往我们想看外国的文化作品，必须通过大型公司引进，或者是民间盗版光碟。
非常麻烦，非常被动，非常狭窄。
所以只有少数经典作品能够流入国内，同时，宣传规模极小，只能靠口碑小范围扩圈。
这让我们的文化产品能够在夹缝中苟活，各有各的基本盘。
而现在，网际网路正在让各国文化作品全球蔓延，这种蔓延跨语言、跨文化、跨形态，迅猛而又疯狂。
例如日剧的轮回1995年，《东京爱情故事》在国内电视台公开播出，成为内地青春圣经，彻底打开都市恋爱题材市场。
但到了2000年前後，由於一些原因，国内不再公开播出日剧，於是《大和拜金女》、
《小岛诊疗所》、《二千年之恋》这样全亚洲范围内爆火的日剧，在内地完全没有任何声量。
既然你是港岛人，应该知道这三部剧全部登顶了港台新马泰的收视冠军吧？
它们能够横扫亚洲，质量肯定没问题，可国内不播就没人知道。
等到了2006年，网际网路时代开启，同样是国内没播的日剧，《花样男子》却在内地席卷年轻圈层。
明白了吗？
网际网路颠覆了传播方式，也就瓦解了传统的文化保护壁垒。
它导致了什麽结果？
我们的文化产业受到前所未有的巨大冲击，正在全面溃退。
商业电影打不过好莱坞，艺术电影打不过欧洲，动画打不过日本，电视剧打不过小小韩国，音乐全靠到处买版权活着。
其实以前我们也打不过，但是以前这些事情只有业内顶层知道，不会影响民众的思想、意识、心理。
现在，越来越多的普通百姓正在睁眼看世界，并对中国文化产业提出越来越多的质疑。
於是我们必须搞清楚第二个问题：面对这种大趋势，我们应该怎麽做？
一部分人选择跪下，一部分人选择奋起。
谁跪了？
港台内地，影视动漫，各行各业都有跪族，今天不提也罢。
反正我是一定要选奋起的。
抗争，战斗，自强，这就是中国文化产业发展战略的大图景，也是你所有问题的大背景。
现在我们来聊一聊怎麽战斗、怎麽抗争。
我的思路是破而後立。
或者叫————
革命。
把旧的、腐朽的、落後的东西摧毁，在一片乾净的土壤上，种出新的花。
有些同学可能不理解，为什麽要革命？为什麽不是在现有基础上缝缝补补？那样不是更省力更顺畅吗？
因为基础太差，根子太歪，补不动了，只有重来。
有些业内人士甚至领导同志很不愿意承认这一点，对於这个结论特别不认同，觉得现行的体制机制和环境没有那麽差。
他们质问我：中国已经有好几部票房上5亿美元的大片了，欧洲三大奖项更是没断过，电视剧也能卖到美国去，哪有那样差？
我反问他们：那都是我的个人成绩，跟你们有一分钱关系吗？有种把我的成绩去掉，你再看看是什麽情况？
他们不同意，辩称道：你也是中国文化产业的一份子，完全从现有土壤上面开出来的花，为什麽不算？如果环境真的那麽差，你是怎麽出头的？方星河你数典忘宗！
我没控制住，爆了粗口：那他妈是因为我天赋拔尖，你们培养我什麽了？我压根就没在你们的土壤里紮根过，嫌脏嫌臭，少往自己脸上贴金！
当时闹得不欢而散，我还受到了上级的批评。
在这之後，我就专心搞我的事业了。
然後随着时间的发展，越来越多的有识之士意识到我们确实不太行。
《极神》等多部大制作连续失败，别提全球热映了，亏得成本都收不回来，想卖海外版权，人家满脸嫌弃。
寄予厚望的港圈大导演，也一个接一个败北。
韩三爷抓着头发叨咕：咱家的导演怎麽就不行呢？我都没指望追上你，哪怕赶上李安那部的成绩也行啊！
我的回答永远只有一个：中国的文娱产业必须重塑根基。
大约到了今年3月份，忽然有更多人认同破而後立的革命————」
哈哈哈哈！
现场忽然爆出一片哄笑，一提今年3月，大家都能意识到那个原因是什麽。
方星河一个字都没提，可是全国人民心中自有默契。
他摆摆手，似笑非笑的表情叫刘灿华臊得满脸通红。
「那种乱七八糟的助攻，我是不敢提，咱们接着往下聊你批评我对港台娱乐圈双重标准，但是你有没有想到，他们正是那个需要革命的对象？
你非要追问我为什麽，是真的不懂，还是故意装瞎？
原因很简单啊，因为你们太烂，已经
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